चाहे प्रशंसकों को पता था कि एचबीओ के उत्तराधिकार के सीज़न तीन में केंडल रॉय से क्या उम्मीद की जाए या नहीं, संभावना है कि हर कट्टर प्रशंसक पूरी तरह से प्रसन्न हो। आखिरकार, ऐसा कोई वर्तमान शो प्रतीत नहीं होता है जो उतना ही सुसंगत है जो दर्शाता है कि कैसे अत्यधिक धन और अनियंत्रित पूंजीवाद ने अमेरिकी परिवार को भ्रष्ट और नष्ट कर दिया है। जबकि रियल हाउसवाइव्स जैसे शो और यहां तक कि डायनेस्टी जैसी चीजें बेहद अमीरों पर व्यंग्य करती हैं, वे भी उतना ही समय उन्हें ग्लैमर करने में लगाते हैं। यह उत्तराधिकार बिल्कुल नहीं है। उन शो के विपरीत, उत्तराधिकार ठीक से जानता है कि यह क्या है और इससे कभी नहीं भटका है, जबकि अभी भी प्रत्येक अविश्वसनीय पात्रों के बीच मौजूद तनाव को बढ़ा रहा है।
हालांकि शो के कलाकार रॉय खानदान की तरह अमीर नहीं हो सकते हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक अपने चरित्र को दर्शकों को बेचने से कहीं अधिक है। वे कभी भी उस कहानी की दुनिया के प्रति अप्रामाणिक महसूस नहीं करते हैं जिसमें वे रहते हैं। वे कभी भी ऐसा नहीं दिखते जैसे कि वे इसे फोन कर रहे हैं। और इस कारण से (साथ ही साथ बिल्कुल उत्कृष्ट स्क्रिप्ट), जेसी आर्मस्ट्रांग द्वारा बनाई गई डार्क कॉमेडी का हर चरित्र प्रशंसकों को प्रिय है। लेकिन उत्तराधिकार पर सबसे अच्छा चरित्र कौन है? उनमें से प्रत्येक के लिए कोई तर्क दे सकता था। हालांकि, कुछ चतुर प्रशंसकों का मानना है कि शो में सबसे बड़ा चरित्र वह है जिससे हम वास्तव में अभी तक मिले भी नहीं हैं।
पात्रों के उत्तराधिकार का परिचय अभी बाकी है
आइए इसका सामना करते हैं, लगभग अंतहीन पात्र हैं जो दर्शकों को दिखा सकते हैं। रॉयस जिस दुनिया में रहते हैं, वह बहुत कुछ हमारे जैसी ही है। इसका मतलब है कि वित्तीय, मनोरंजन, समाचार, राजनीतिक, या पारिवारिक दुनिया में समान रूप से भयानक व्यक्ति हो सकते हैं जो कहानी में अपना रास्ता खोज सकते हैं।
विस्तारित परिवार के सदस्य भी एक ऐसा क्षेत्र प्रतीत होता है जिसमें लेखक कुछ समय बिता सकते हैं। रॉय के बाकी चचेरे भाई कौन हैं? बाकी मार्शा के परिवार के बारे में क्या? ऐसा लगता है कि इसमें प्रवेश करना दिलचस्प हो सकता है। यह निश्चित रूप से उसके चरित्र के आसपास के कुछ रहस्य को दूर करने में मदद करेगा।
जबकि निश्चित रूप से ऐसे पात्र हैं जो अभी तक शो में दिखाई नहीं दिए हैं, ये वे नहीं हैं जिनका कुछ प्रशंसक जिक्र कर रहे हैं जब वे दावा करते हैं कि सर्वश्रेष्ठ चरित्र शो में भी नहीं है।
उत्तराधिकार पर कैमरा वास्तव में सबसे अच्छा चरित्र है… यहाँ पर क्यों…
यह कहने में भले ही थोड़ा बनावटी लगे, लेकिन इसमें कोई शक नहीं कि सक्सेशन पर कैमरा सबसे अच्छा कैरेक्टर है। यह एक ऐसा है जो तकनीकी रूप से शो में नहीं है और फिर भी इसका सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है। जैसा कि थॉमस फ़्लाइट द्वारा एक उत्कृष्ट वीडियो निबंध में देखा गया है, उत्तराधिकार में कैमरा कहानी की घटनाओं में एक पर्यवेक्षक की तरह काम करता है।
यह उसी तरह है जैसे एक वृत्तचित्र फिल्म निर्माता अपने विषयों के साथ-साथ पार्क और मनोरंजन और निश्चित रूप से द ऑफिस जैसे सिटकॉम की शैली के करीब है।आज के टेलीविजन और सिनेमा परिदृश्य में अक्सर हाथ से पकड़े जाने वाले, तेजी से ज़ूम करने वाले दृष्टिकोण का अत्यधिक उपयोग किया जाता है, लेकिन यह उत्तराधिकार के लिए चमत्कार करता है। ज्यादातर इसलिए कि शो का मतलब मॉक्यूमेंट्री नहीं है। इसलिए, कैमरा जिस तरह से चलता है और अभिनय करता है, वह लगभग यह दर्शाता है कि यह हर दृश्य के भीतर एक अदृश्य चरित्र है। और एक व्यक्ति की तरह, यह तेजी से या अविश्वसनीय रूप से धीरे-धीरे तय करता है कि किसी भी क्षण किस पर या किस पर ध्यान केंद्रित करना है या महत्व देना है। यह पुलिस नाटकों, हैरी पॉटर फिल्मों, या मूल रूप से उन सभी चीजों के विपरीत है जो एक सर्वज्ञानी कैमरा परिप्रेक्ष्य करता है जो उत्तराधिकार या उपहास नहीं है।
ज्यादातर शो और फिल्मों में, हमें वह प्रस्तुत किया जाता है जिस पर स्क्रिप्ट या निर्देशक हमें ध्यान केंद्रित करने के लिए कहते हैं क्योंकि वे सभी जानते हैं। यह औपचारिक रूप से स्टाइल, संतुलित और दृष्टि से सुसंगत है। लेकिन उत्तराधिकार में कैमरा चलता है जैसे कि यह एक ऐसा व्यक्ति है जो हर पल को कैप्चर करने में सक्षम नहीं है या बस नहीं चाहता है। वह वही देखता है जो वह देखना चाहता है। यह सब्जेक्टिव है।
शो में कभी-कभार दिखाए जाने वाले विलासिता के व्यापक, व्यापक शॉट्स के बजाय, कैमरा किसी भी दृश्य में प्रत्येक चरित्र की बेतुकी, असहज और अजीब तरह से दिल दहला देने वाली प्रतिक्रियाओं पर ध्यान केंद्रित करता है। उत्तराधिकार जैसे शो के लिए यह अविश्वसनीय रूप से महत्वपूर्ण है क्योंकि यह अंततः एक व्यंग्य है। फिर भी, यह एक व्यंग्य है जो खुद को अविश्वसनीय रूप से गंभीरता से लेता है।
यह नाटकीय विडंबना और प्रत्येक चरित्र की वास्तव में प्रामाणिक या बिना मकसद के अक्षमता के बारे में भी है। आमतौर पर उत्तराधिकार के पात्र अपने विषय में जो चाहते हैं उसे प्रकट करते हैं जो उनकी प्रतिक्रियाओं और उनके हाव-भाव में जीवंत हो उठता है। जब कैमरा अचानक एक महत्वपूर्ण आदान-प्रदान से एक माध्यमिक चरित्र के लिए एक तरह से प्रतिक्रिया करता है जो आमतौर पर विपरीत भावना है कि दृश्य की ऊर्जा क्या है।
इसके अतिरिक्त, यह देखते हुए कि शो में बहुत सारे लोग बैठे हैं और बात कर रहे हैं, मूविंग कैमरा गतिज ऊर्जा जोड़ता है जो तनाव, नाटक और बेचैनी की भावना को जोड़ता है।और चूंकि शो सत्ता के नाटकों और पदानुक्रमित गतिशीलता में बदलाव के इर्द-गिर्द बनाया गया है, इसलिए कहानी की प्रामाणिकता के लिए बेचैनी की भावना महत्वपूर्ण है।
जबकि कैमरा शो में एक वास्तविक चरित्र नहीं है, यह बिल्कुल वैसा ही कार्य करता है जैसे कि यह है। और यह वह है जिसके माध्यम से हम पूरे शो को देखते हैं। इसलिए सभी अस्पष्ट क्षण, प्रतिक्रियाएं, और आदान-प्रदान जो हमें हंसाते हैं या रुलाते हैं, अंततः इसके व्यक्तिपरक और अनिश्चित व्यवहार के कारण होते हैं।
