कुछ मूवी साउंडट्रैक फिल्म की सफलता या विफलता के अलावा अपने स्वयं के जीवन का निर्माण करते हैं, जिसके लिए गाने इकट्ठे किए गए थे। उदाहरण के लिए, जबकि स्कॉट पिलग्रिम वी.एस. पंथ-हिट के लिए विश्व सर्वथा परिपूर्ण है, यह अपने आप में अद्भुत भी है। ट्वाइलाइट साउंडट्रैक के लिए भी यही सच है।
2008 के ट्वाइलाइट ने क्रिस्टन स्टीवर्ट और भविष्य के बैटमैन स्टार रॉबर्ट पैटिनसन जैसे उभरते हुए सितारों के लिए एक पूरी पीढ़ी को पेश किया। लेकिन इसने उन्हें परमोर, आयरन एंड वाइन, कलेक्टिव सोल और यहां तक कि संग्रहालय से भी परिचित कराया। हां, पहली ट्वाइलाइट फिल्म का साउंडट्रैक प्रतिभाशाली, भले ही थोड़ा मूडी, कलाकारों से भरा था। लेकिन वह बात थी।बिलबोर्ड के एक खुलासा करने वाले लेख के अनुसार, ट्वाइलाइट के लिए साउंडट्रैक को फिल्म के स्वर को प्रतिबिंबित करना था, लेकिन यह अपने आप में एक चरित्र भी था। यहाँ साउंडट्रैक के निर्माण के बारे में सच्चाई है जो फिल्म रिलीज़ होने से पहले भी लोकप्रिय थी।
एक ऐसा साउंडट्रैक जो वास्तव में फिल्म के बारे में बताता है
"ट्वाइलाइट: द ओरिजिनल मोशन पिक्चर साउंडट्रैक" बिलबोर्ड 200 पर टॉप स्पिट में शुरू हुआ और लगातार 20 अविश्वसनीय हफ्तों के लिए शीर्ष 10 में बना रहा। जैसे ही इसे रिलीज़ किया गया, फिल्म के प्रचार के हिस्से के रूप में, यह फिल्म के लक्ष्य डेमो के साथ एक स्मैश-हिट था। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि इसने अपनी युवा वयस्क फिल्मों (थिंक डाइवर्जेंट एंड हंगर गेम्स) के लिए साउंडट्रैक पर बहुत समय और पैसा खर्च करने वाले स्टूडियो का एक नया चलन स्थापित किया। संगीत ने फिल्म को बेचने में मदद की, यही सच है। और यह तब से सच है। यहां तक कि एमसीयू के ब्लैक पैंथर को भी केंड्रिक लैमर की मदद मिली।
लेकिन अच्छे गाने ढूंढना आधिकारिक ट्वाइलाइट साउंडट्रैक को इतना लोकप्रिय नहीं बनाता था। गाने में स्टेफ़नी मेयर की किताब के स्वर और शैली को प्रतिबिंबित करना था और फिल्म कैथरीन हार्डविक निर्देशित कर रही थी।
"मुझे [निर्देशक] कैथरीन हार्डविक और शिखर सम्मेलन [मनोरंजन] के साथ साक्षात्कार के बाद, फिर किताबों में गोता लगाने के बाद पटकथा पढ़ना और परियोजना के लिए काम पर रखना याद है। उन सभी को उस समय प्रकाशित नहीं किया गया था, इसलिए मैं बस जहाँ तक मैं जा सकता था, याद रखें, "संगीत पर्यवेक्षक और निर्माता एलेक्जेंड्रा पाट्सवास ने बिलबोर्ड से कहा। "स्टीफ़नी के पात्रों में तल्लीन करना वास्तव में दिलचस्प था, और प्रशांत नॉर्थवेस्ट में ऐसा रसीला अनुभव था। पूरी श्रृंखला के दौरान, वह साउंडस्केप इतना महत्वपूर्ण था: [यह] भूतिया और थोड़ा सा अलौकिक, कभी-कभी कठिन, कभी-कभी नरम। यह था वास्तव में संगीत की अनुभूति के बारे में।"
बेशक, साउंडट्रैक को मार्केटिंग के दृष्टिकोण से भी देखा गया था।
"मैं हमेशा उन सभी अलग-अलग तरीकों को देखता हूं जिनसे आप दर्शकों को छू सकते हैं," समिट एंटरटेनमेंट के विश्वव्यापी विपणन के पूर्व अध्यक्ष नैन्सी किर्कपैट्रिक ने समझाया।"और जब आप युवा महिलाओं के बारे में बात कर रहे हैं - जो [जिसे] हमें एक उन्माद में काम करना पड़ा था - वे जो संगीत सुनते हैं वह वास्तव में महत्वपूर्ण था। इसलिए, मेरे लिए, साउंडट्रैक को केवल विस्तार नहीं होना चाहिए था फिल्म थी, लेकिन इसके लिए मार्केटिंग और दर्शकों का विस्तार करने की भी जरूरत थी।"
कलाकारों को उनके संगीत के उपयोग से जोड़ना
ज्यादातर फिल्मों के विपरीत, फिल्म के लिए गाने को असेंबल करने और उसके बाद के ट्वाइलाइट साउंडट्रैक के पीछे की प्रक्रिया वास्तव में विशिष्ट थी। वास्तव में, कलाकारों को एक दृश्य विवरण दिया गया था जिसमें उनका संगीत दिखाई देगा और गीत के किस भाग का उपयोग किया जाएगा, और दृश्य के भीतर इसका उपयोग कहां किया जाएगा।
"बैंड से संपर्क करने का सबसे आसान तरीका एक ऐसा वातावरण स्थापित करना था जो सिर्फ कलाकार-से-कलाकार था। कैथरीन [निर्देशक] इन बैंडों के साथ बात करने में सक्षम थी, और हम फुटेज भेजने और समझाने में सक्षम थे कि कैसे संगीत को एक चरित्र के रूप में इस्तेमाल किया जा रहा था," एलेक्जेंड्रा पाट्सवास ने समझाया।"संग्रहालय बहुत बड़ा था, और यह विशेष रूप से बेसबॉल दृश्य के लिए उस ट्रैक ["सुपरमैसिव ब्लैक होल"] को प्राप्त करने में सक्षम होने के लिए ऐसा था।"
बेशक, आयरन एंड वाइन का "फ्लाइटलेस बर्ड, अमेरिकन माउथ" पूरी फिल्म में आसानी से सबसे यादगार गीतों में से एक है और इसलिए साउंडट्रैक पर एक स्टैंडआउट था। मजेदार बात यह है कि वास्तव में क्रिस्टन स्टीवर्ट ने ही फिल्म के लिए इसका सुझाव दिया था।
"जिस तरह से फिल्म के लिए गाने को उठाया गया वह एक अस्थायी था," आयरन एंड वाइन के सैम एर्विन बीम ने बिलबोर्ड को समझाया। "मैंने जो कहानी सुनी है वह यह थी कि वे प्रोम दृश्य को अवरुद्ध कर रहे थे, और मुझे नहीं पता कि वे जिस संगीत का उपयोग कर रहे थे वह काम नहीं कर रहा था, लेकिन किसी कारण से, क्रिस्टन स्टीवर्ट उस गीत को सुन रहा था, और उसने सुझाव दिया कि वे इसे लाउडस्पीकरों पर बजाएं ताकि वे एक लय प्राप्त कर सकें। मुझे लगता है कि यह सिर्फ एक चीज थी जहां उन्होंने इसे उस दृश्य में कई बार सुना, वे इसकी कल्पना नहीं कर सके [होने] कुछ और।"
"हर बैंड इतना अविश्वसनीय रूप से अच्छा था," नैन्सी ने कहा। "मैं कुछ वर्षों के लिए अपने बच्चों की तुलना में कूलर था क्योंकि एलेक्स पाट्सवास ने मुझे यह अविश्वसनीय संगीत [फिल्म के लिए गाने का चयन करते समय] सुना था। एलेक्स ट्वाइलाइट के साथ होने वाली हर चीज के स्वर के लिए बहुत सच्चा था। यह एक अद्भुत था सहयोग, पहले एकल के चुनाव तक, जो परमोर का "डिकोड" था।
एलेक्स के अनुसार, फिल्म देखने से बहुत पहले परमोर के हेले विलियम्स के साथ बातचीत हुई थी। वास्तव में, हेले ने फैसला किया कि जब वह किताब पढ़ रही थी, तब उसे फिल्म के लिए दो मूल गीत लिखने में दिलचस्पी थी। आखिरकार, हेले को फिल्म का एक मोटा कट देखने के लिए लाया गया और फिर वास्तव में "आई कॉट माईसेल्फ" और स्मैश-हिट "डीकोड" दोनों के लिए ताल और गीत के साथ आने के लिए प्रेरित किया गया।
"परमोर को चुना गया था क्योंकि यह उपरिकेंद्र था - प्रमुख जनसांख्यिकीय जिसे फिल्म के लिए तैयार किया जाएगा," अटलांटिक रिकॉर्ड्स में पूर्व कार्यकारी वीपी / जीएम लिविया टोर्टेला ने बिलबोर्ड से कहा।"परमोर इस पुस्तक के पाठक के लिए भी लगभग एक आवाज की तरह थे, क्योंकि हमने तत्काल प्रतिक्रिया देखी।"
परमोर, आयरन एंड वाइन, म्यूज़ियम और कई अन्य प्रतिभाशाली कलाकारों की वजह से, द ट्वाइलाइट साउंडट्रैक ने रिलीज़ होते ही स्वर्ण पदक जीत लिया। इसने शामिल सभी लोगों को हैरान कर दिया। उन्होंने कहा कि वे जानते हैं कि यह अच्छा है… लेकिन कभी विश्वास नहीं किया कि लोग इतनी जल्दी और जोश से इसकी ओर आकर्षित होंगे। इसने ट्वाइलाइट सागा में बाद के साउंडट्रैक के साथ-साथ युवा वयस्क फिल्मों के पीछे कई अन्य क्रिएटिव के लिए बार उच्च सेट किया, जिन्होंने अपनी फिल्मों में शैली-उपयुक्त एकल को शामिल करने के महत्व की खोज की।
