लेखन प्रक्रिया के बारे में उत्सुक होने के लिए आपको एक महत्वाकांक्षी लेखक होने की आवश्यकता नहीं है। क्वेंटिन टारनटिनो जैसे पटकथा लेखकों की लेखन प्रक्रिया में दिलचस्पी रखने वाले लोगों की भारी मात्रा यह साबित करती है। कलाकार अपने काम को एक साथ कैसे रखते हैं, यह हमेशा आकर्षक होता है, भले ही हम इसे पूरी तरह से समझें या नहीं। जब कुछ शानदार रूप से गलत हो जाता है, तो हम भी मंत्रमुग्ध हो जाते हैं, जैसे कि बैटमैन और रॉबिन की स्क्रिप्ट जिसके लिए लेखक ने वास्तव में माफी मांगी थी, या वे एक साजिश को क्यों याद करते हैं जिसे प्रशंसकों ने उठाया है। लेकिन कभी-कभी एक लेखक की प्रक्रिया थोड़ी अधिक आकस्मिक और मजेदार होती है। ऐसा लगता है कि ग्रेग डेनियल और माइक शूर के पार्क और मनोरंजन के मामले में ऐसा ही है।यह शो अपने प्रतिभाशाली लेखक के कमरे के लिए प्रसिद्ध था और UPROXX के एक शानदार लेख के लिए धन्यवाद, हमें वास्तव में पर्दे के पीछे क्या हुआ, इस पर एक आंतरिक नज़र दी गई है।
एक वास्तविक एपिसोड कैसे लिखा गया
UPROXX के मौखिक साक्षात्कार के अनुसार, पार्क्स एंड आरई के सह-निर्माता ग्रेग डेनियल और मार्क शूर ने कहा कि उनके लेखक के सहायक (जो अंततः एक लेखक बन गए), ग्रेग लेविन, "शो के इतिहासकार" थे। शो के किरदारों या दुनिया के बारे में कुछ भी उसके माध्यम से चलाया जाना था… आखिर, वह सब कुछ जानता था…
"पहला कदम स्टोरी जेनरेशन रूम में होगा, जो बुलेटिन बोर्ड और नोट कार्ड और शार्पियों के साथ सोफे का एक चक्र था, और यह कमरा जनरेटर है," ग्रेग लेविन ने कहा। "तो, किसी भी बातचीत ने वास्तव में कहानी के विचारों को जन्म दिया। आपके पास एक एपिसोड के लिए एक विचार होगा और कमरा जाने के लिए कोई अलग रास्ता तय करेगा और कार्ड पर अलग-अलग विचार लिखेगा।उदाहरण के लिए, मान लें कि आप हार्वेस्ट फेस्टिवल के बारे में बात कर रहे हैं, लि'ल सेबेस्टियन से कुछ भी मकई भूलभुलैया में खो गया है और एंडी या अप्रैल कह रहा है, 'आई लव यू।' ये सभी अलग-अलग कार्ड लिखे जाते हैं, और आप इसे अभी काम करने की चिंता नहीं करते हैं। माइक शूर हमेशा जो बात कहेंगे वह है पिच विरोधाभासी धड़कन। यह ठीक था कि आप जो पिच कर रहे थे वह किसी और ने जो पिच किया था उससे अलग था। बस सभी विचारों को बाहर निकालो।"
आखिरकार, उस प्रक्रिया के माध्यम से एक कहानी विकसित की जाएगी।
"कभी-कभी कार्ड बाद के एपिसोड में वापस आ जाते हैं," ग्रेग लेविन ने जारी रखा। "या बाद में एपिसोड में शायद, जिस कहानी को आपने वास्तव में अच्छी तरह से सोचा था वह उतना मजबूत नहीं था जितना आपने सोचा था। तो, 'ओह, मकई में लील सेबस्टियन के बारे में हमारे पास उस अन्य विचार के बारे में क्या था भूल भुलैया?' कहानी बनाने वाला कमरा रोमांचक था क्योंकि यहीं से एपिसोड का कंकाल बनाया गया था और वहाँ से चरण 2 है, जहाँ लेखक को उस एपिसोड को सौंपा गया था, उस पर 50-60 कार्ड वाले बुलेटिन बोर्ड को लिया और एक रूपरेखा लिखी।रूपरेखा को फिर लेखकों से नोट्स मिले, और फिर उन्हें स्क्रिप्ट लिखने के लिए भेज दिया गया।"
"वह स्क्रिप्ट नया कंकाल बन गया, जिस ढांचे के लिए फिर से लिखना हुआ, जो कि चरण तीन है। वे कहानी और स्क्रिप्ट को दूसरे कमरे में ले गए, जो एक उबाऊ दिखने वाले सम्मेलन कक्ष की तरह था। लंबी मेज, एक कंप्यूटर, और उस एक कंप्यूटर से जुड़े मॉनिटरों का एक गुच्छा। और फिर फिर से लिखना हुआ, जहां नए चुटकुले आए या आपके विचार से आउटलाइन चरण में काम करने वाली कहानियां एक बार लिखे जाने के बाद काम नहीं करतीं, और आप 'उन्हें वहीं ठीक करना होगा। कभी-कभी स्क्रिप्ट इतनी मोटी हो जाती है कि 33-सामान्य पृष्ठ की स्क्रिप्ट से लेकर 50-पृष्ठ की स्क्रिप्ट में कई अलग-अलग चुटकुले होते हैं। दृश्यों के विभिन्न वैकल्पिक संस्करणों के टन, और फिर फिर से लिखना हुआ एक हफ्ते से अधिक, और आपके पास एक टेबल ड्राफ्ट था और फिर कलाकारों ने टेबल पढ़ा था। कहानी के विचार से लेकर शूटिंग के मसौदे तक, अजीब तरह से, दो महीने लग गए।"
लेखकों को कुछ भी करना पसंद था लेकिन लिखना
एक टेलीविजन शो में लेखक के कमरे में वास्तव में क्या होता है, इसके बारे में कई कहानियां सुनी जाती हैं, और अक्सर आप सुनते हैं कि बहुत समय बेवकूफ बनाने में व्यतीत होता है। UPROXX के अनुसार, यह पार्क और मनोरंजन के लेखकों के लिए बिल्कुल सही है।
एक नेटवर्क सिटकॉम आमतौर पर अंतहीन भोजन के साथ आपूर्ति की जाती है। लेखकों के बीच यह एक पसंदीदा पहलू था … जब तक कोई कोक नहीं छोड़ता तब तक एक अंतराल से बाहर निकल सकता है और कार्यालय को चींटियों से पीड़ित कर दिया जाता है। फिर नकली रक्त कैप्सूल के उपयोग जैसे सभी मज़ाक थे जो वास्तव में माइक शूर को डराते थे।
शायद पार्क और आरईसी लेखक के कमरे का सबसे अच्छा पहलू यह था कि सभी लेखकों को एक थीम गीत दिया गया था। ऐसा करने वाले शख्स ग्रेग लेविन थे। समय के साथ, उन्हें एक गीत मिला जो प्रत्येक लेखक के अनुकूल था और जब भी कोई कुछ स्मार्ट कहता था या उनका रास्ता मिलता था या एक अजीब मजाक कहता था, तो वह इसे बजाते थे।
"तो, पूरा कार्य दिवस एक तरह का मनोरंजक सर्कस बन गया, जिसमें लोग चुटकुले बनाते थे और फिर वह आवाज़ें बजाते थे," लेखक एलन यांग ने कहा। "तब आप अपना थीम गीत सुनेंगे। कुछ थीम गीतों में लोगों का उठना और नाचना शामिल है।"
एशा मुहर्रर जैसे लेखकों के पास प्रोजेक्ट रनवे से "डॉगी फन" नामक एक गीत था, माइक स्कली के पास "बॉर्न टू रन", चेल्सी पेरेटी के पास दक्षिण कोरियाई पॉप समूह द्वारा "बॉयफ्रेंड" था, और नॉर्म हिस्कॉक का बहुत मधुर था कैट स्टीवंस गीत।
उदाहरण के लिए, एनबीसी थीम पर जो मैंड का एनबीए था, आयशा मुहर्रर का "डॉगी फन" नामक एक गाना था, जिसका इस्तेमाल प्रोजेक्ट रनवे के शुरुआती सीज़न में किया गया था, और माइक स्कली का ब्रूस स्प्रिंगस्टीन का "बॉर्न टू रन" था। " हालांकि मुझे शायद उस पर सबसे ज्यादा गर्व है जो मैंने चेल्सी पेरेटी को दिया था जो दक्षिण कोरियाई पॉप ग्रुप गर्ल्स जेनरेशन द्वारा "बॉयफ्रेंड" नामक एक गीत था।
"इसने मुझे एक तरह से नाराज़ किया क्योंकि मुझे यह मिल गया, लेकिन मुझे ऑल्ट म्यूज़िक भी पसंद है, इसलिए ऐसा था कि आप कुछ और चुन सकते थे जो समकालीन और कूलर था," नॉर्म हिस्कॉक ने कहा।"चेल्सी के लिए गीत हमेशा महान था। यह वास्तविक नृत्य संगीत की तरह था। और चेल्सी पेरेटी हमेशा उठकर गाने पर नाचती थी।"
इन सभी ने एकता की भावना को जोड़ा और एक ऐसा बंधन बनाया जिसने अंततः एक रचनात्मक सामंजस्य का नेतृत्व किया जिसने वास्तव में पार्क्स और आरईसी को एक विशेष और सर्वथा मज़ेदार शो बना दिया।
