बिना किसी सवाल के, द सिम्पसन्स ने टेलीविजन के परिदृश्य को बदल दिया। इसने वयस्क कार्टूनों को वैश्विक दर्शकों के लिए आकर्षक बना दिया, कहानी की सीमाओं को तोड़ दिया, हमारे भविष्य के कई तत्वों की भविष्यवाणी की, और टेलीविजन इतिहास में सबसे बड़ी नकदी-गायों में से एक है।
डाई-हार्ड प्रशंसक इस शो के बारे में सब कुछ जानना चाहते हैं, जिसमें वे वास्तव में प्लैनेट ऑफ द एप्स की पैरोडी क्यों करते हैं, क्यों प्रसिद्ध-निर्देशक क्वेंटिन टारनटिनो ने शो को अस्वीकार कर दिया, और यहां तक कि केसली ग्रामर को वास्तव में सिडेशो बॉब के रूप में क्यों लिया गया। लेकिन एक बात उन्हें पता होनी चाहिए कि क्या द सिम्पसंस निश्चित रूप से बहुत अलग होता अगर यह एक विशिष्ट एपिसोड के लिए नहीं होता।
जबकि द सिम्पसन्स के कई शानदार एपिसोड हैं, विशेष रूप से, शो के 'हेयडे' के दौरान शो के पाठ्यक्रम को बेहतर बनाने के लिए श्रेय दिया जाता है। वह मोनोरेल प्रकरण होगा।
इसे क्या कहते हैं?
मोनोरेल।
यह सही है, "मार्ज वर्सेज द मोनोरेल" द सिम्पसन्स के लिए एक गेम-चेंजर था … यहाँ पर क्यों।
यह कॉनन ओ'ब्रायन का बच्चा था
द सिम्पसन्स के चौथे सीज़न के दौरान, जो वह समय था जब शो प्रवेश कर रहा था, जिसे कई लोग शो के अब तक के सीज़न का सबसे अच्छा खिंचाव मानते हैं, कॉनन ओ'ब्रायन शो में एक युवा स्टाफ लेखक थे. हां, यह भविष्य के टॉक-शो होस्ट थे जिन्होंने लाइल लैनली को बनाया जिसने स्प्रिंगफील्ड को सिर्फ एक असाधारण आकर्षक गीत गाकर अपनी $3 मिलियन की मोनोरेल बेची।
सीज़न चार का बारहवां एपिसोड तब से अब तक के सर्वश्रेष्ठ सिम्पसंस एपिसोड में से एक के रूप में नीचे चला गया है और आसानी से सबसे अधिक उद्धृत में से एक है। कॉनन और निर्देशक रिच मूर के लिए यह एक बड़ी उपलब्धि है, जिन्होंने ज़ूटोपिया के लिए ऑस्कर जीता।
वाइस द्वारा "मार्ज बनाम द मोनोरेल" के निर्माण के एक शानदार मौखिक इतिहास के दौरान, सिम्पसंस के श्रोता माइक रीस ने बताया कि कैसे उस सीज़न तक, सिम्पसंस के निर्माता मैट ग्रोइनिंग और जेम्स एल।ब्रूक्स ने लेखकों को शो के साथ वह करने के लिए और अधिक लचीलापन दिया था जो वे चाहते थे। बशर्ते कि वे उन्हें पहले अपने विचार दें… कॉनन के लिए पिचिंग एक बड़ा क्षण था, जो लेखक के कमरे में अपेक्षाकृत नया था।
"कॉनन ने उस मीटिंग में तीन स्क्रिप्ट आइडिया बेचे - उनकी पहली मुलाकात - और मुझे नहीं लगता कि किसी ने पहले या बाद में कभी ऐसा किया था," मैट रीस ने वाइस को बताया।
बिना किसी शक के, कॉनन ओ'ब्रायन ने द सिम्पसन्स की नौकरी मिलने पर बड़ी शुरुआत की। एक बार जब उन्होंने अपने मोनोरेल विचार को मंजूरी दे दी, तो उन्होंने विकासशील विचारों को धरातल पर उतार दिया।
"मुझे याद है कि उन्होंने मोनोरेल गीत लिखा था और उन्हें पता था कि उनके पास कुछ अच्छा है," निर्माता जेफ मार्टिन ने कहा। "वह जो कुछ लेकर आ रहा था, उससे वह बहुत गुदगुदी कर रहा था। वह एक दोहे के साथ मेरे कार्यालय में आ जाएगा, जैसे विगगम कह रहा था, 'अंगूठी मेरे हलवे से निकल गई / मेरी कलम चाकू ले लो, मेरे अच्छे आदमी।' वह मुझे बता रहा था जैसा उसने लिखा था।"
कैसे मोनोरेल एपिसोड ने द सिम्पसंस को हमेशा के लिए बदल दिया
सच है, "मार्ज बनाम मोनोरेल" प्रसारित होने से पहले ही द सिम्पसन्स बदलने की प्रक्रिया में था। लेकिन एपिसोड ने इसे पूरी तरह से मजबूत कर दिया। उस समय तक, उन्होंने द सिम्पसन्स के फॉर्मूले को मजबूत कर लिया था और अब वे चुटकुलों, कहानी और चरित्र के बीच सही संतुलन पा सकते थे।
"चौथे सीज़न तक, तीन कार्यकारी निर्माताओं ने हमें अकेला छोड़ दिया," माइक रीस ने वाइस से कहा। "हमने मुश्किल से मैट ग्रोएनिंग, सैम साइमन और जेम्स एल ब्रूक्स को देखा। उन्होंने द सिम्पसंस की स्थापना की और शो के लिए टोन सेट किया, और फिर वे सभी नई चीजें विकसित कर रहे थे। हम उनके बिना शो नहीं बना सकते थे, लेकिन यह अच्छा था कि परियोजना की देखरेख करने वाले लोगों की यह अतिरिक्त परत नहीं थी। अल [दूसरा श्रोता] और मुझे बस कर्मचारियों के साथ शो करना था, जो हम करना चाहते थे।"
जब वे शिल्प के मालिक होने में बेहतर हो रहे थे, लेखक अभी भी खोज कर रहे थे, स्प्रिंगफील्ड के शहर के साथ-साथ सभी नासमझ और उल्लेखनीय पात्रों को भी जोड़ रहे थे।
लेकिन "मार्ज वर्सेज द मोनोरेल" ने वाकई उनके लिए चीजें बदल दीं…
"एक निर्देशक के रूप में मेरे लिए, "मार्ज बनाम द मोनोरेल" एक वास्तविक मोड़ था, क्योंकि यह इन बड़े तमाशा एपिसोड की शुरुआत थी, "एपिसोड के निर्देशक रिच मूर ने कहा। "हमारे पास हर समय एक संगीत संख्या थी, लेकिन कहानियां अधिक अंतरंग थीं। बहुत घरेलू और घर के आसपास। यहां यह एक पूर्ण विकसित आपदा फिल्म समाप्त होने वाली है।"
बेशक, रिच उस हिस्से का जिक्र कर रहा है जब होमर मोनोरेल पर फंस गया था क्योंकि यह दुर्घटनाग्रस्त होने वाला था। यह द सिम्पसन्स के इतिहास के सबसे बड़े क्षणों में से एक था।
लेकिन इसने कुछ अजनबी रचनात्मक विकल्पों के लिए भी मौका दिया…
"शो धीरे-धीरे अतियथार्थवाद में बह रहा था," माइक रीस ने कहा। "उस एपिसोड के अंत में, जब लियोनार्ड निमोय स्टार ट्रेक की तरह वहां से बाहर निकलते हैं, मुझे याद है कि जेफ मार्टिन ने कहा था कि वह सोच रहे थे, 'ठीक है, मुझे लगता है कि हम इसे अभी कर रहे हैं।द सिम्पसंस ने फैसला किया है कि यह भौतिक नियमों को तोड़ सकता है। यह शो या ऐसा कुछ भी नहीं था, अल और मैं सिर्फ हंसने की कोशिश कर रहे थे। ऐसा करने के लिए शो को हर समय थोड़ा बड़ा और अजीब होना पड़ता था।"
हालांकि इसने सिम्पसन्स को बेहतर के लिए बदल दिया (कम से कम अगले कुछ वर्षों के लिए) यह वास्तव में उन मापदंडों के भीतर फिट नहीं था जो सह-निर्माता मैट ग्रोइनिंग और जेम्स एल। ब्रूक्स ने निर्धारित किए थे।
"मुख्य रूप से मैट ग्रोइनिंग और जिम ब्रूक्स द्वारा शुरू में एक पंथ रखा गया था, कि शो में एक बुनियादी, मूल वास्तविकता होगी," जेफ मार्टिन ने कहा। "कि वे एक परिवार थे और भौतिकी और गुरुत्वाकर्षण के आवश्यक नियमों का पालन किया जाएगा। मुझे याद है कि मैट ग्रोएनिंग ने कहा था, 'हम ऐसा कुछ भी नहीं करते हैं जो संदेश भेजता है कि शो वास्तविक नहीं है।' ठीक है, लेकिन यह उस तरह का सिद्धांत है जिसे दर्जनों से अधिक बनाए रखना बहुत कठिन है, सैकड़ों एपिसोड की परवाह नहीं है। बस कहानियां करते रहने के लिए आपको लगभग इसे थोड़ा आगे बढ़ाना होगा।"
